Ribbons

[feurio2]

Рано или поздно возникает момент, когда новый альбом или просто новые песни любимого музыканта начинают восприниматься как фальшивые елочные игрушки. Тому может быть довольно много внешних поводов. Не совпали состояния, сильно ждал - получил не то, непонятны новые эксперименты, где они нашли этот ужасный аккордеон, сбрейте усы, etc.
Но, к несчастью, бывает еще одна причина. Вполне себе объективная. Довольно редко, но все-таки случается, что со временем из музыки просто-напросто уходит глубина. Удивительным образом человек, который, к примеру, в 25 умел чувствовать остро, писал оригинальные и яркие тексты, к 35 превращается в эмоциональную развалину и начинает выдавать во внешний мир не просто нечто невразумительное - нечто шаблонное и деревянное. Упрощенное по сравнению с тем, что он делал раньше. Это всегда субъективное ощущение, в восприятии не бывает других, но от этого как-то не легче.
И тут начинается самое паскудное: аутотренинг. Поверьте, я знаю, как это бывает, я походила по этим граблям всласть, я потратила на это несколько лет.
Вся эта история сразу начинает обрастать теоретизированием. Теории обычно подводятся самими музыкантами, которые как раз первые жопой чувствуют, что что-то у них выходит не то и не туда. Теории почти никогда не имеют отношения к музыке, но там непременно что-то есть коммерциализацию, рамки и нежелание участвовать в "вашем говеном шоубизнесе". (Вообще, все разговоры про то, что мы, мол, делаем некоммерческую музыку, должны настораживать, потому что если людям действительно сильно нравится играть вместе, их волнует, конечно, окупаемость, но они при этом свято уверены, что они делают очень крутой продукт, который всем должен нравится также, как и им самим.) Теории активно муссируются фанатами, потому что они тоже чувствуют, что все как-то не так, и надо как-то успокоится. По-моему, главный показатель, что процесс зашел в тупик, это когда теории разрастаются до небес. То есть из одной фразы в интервью потом делаются километры текста с объяснениями, почему все так и должно быть.

Отличный пример и мои личные грабли - группа The Sisters of Mercy, чья активность последние лет 20 призвана завуалироватьтот факт, что их лидер Эндрю Элдрич вообще-то разучился писать музыку. Надо признать, запись в студии у него всегда шла туго, однако, когда стоял вопрос о том, кто получит первый транш от рекорд-компании - он или его бывшие коллеги - прыть у него образовывалась прямо-таки неприличная. В середине 90-х, заканчивая отношения с мейджерами, он слил им несколько непроходимых демо-тейпов, от которых те по условиям контракта не могли отказаться, и после этого попытался начать все с нуля. И вот тут-то коса и нашла на камень, хотя я думаю, что причина не только в том, что после подобного демарша с ним никто не хотел иметь дела. Скорее всего, просто материал не стоил тех денег, в которые его оценивал автор. Симптоматично, что именно тогда он записывает песню с говорящим названием "We are the same, Suzanne" и начинает компанию "Шоу-бизнес уже не торт". Его группа до сих пор колесит по заштатным европейским фестивалям, но это тень было величия.... В заголовок поста вынесена песня с его последнего официального альбома 1990-го года. Она - одна из моих самых любимых песен о любви. И тех пор, как она была написана, автор так и не смог даже близко приблизиться к ее уровню. И на самом деле, в конечном счете, совершенно неважно почему. Важно только то, что он кончился как артист. All we ever loved is dead.

Her lovers queued up in the hallway
I heard them scratching at the door
I tried to tell her
About Marx and Engels, God and angels
I don't really know what for
But she looked good in ribbons...

Comments

[La tigresse]

Это немного о другом, но захотелось сказать. Я лет пять назад завязала ходить на Наумова. Как-то аккордно и насовсем. И упреков к артисту у меня, собственно, нет: ну, не пишется ему уже лет дцать, бывает и такое, это не вина. Ну, есть люди, которым до сих пор хочется слушать старое, почему бы для них старое не исполнить. Ну, не умеет человек делать ничего другого, так пусть зарабатывает тем, что поет старое для тех, кто хочет слушать старое. Тем более что он делает это хорошо и качественно.
Но при этом лично я от этого старого уже получила все возможные знания, впечатления и эмоции. И больше в этом для меня ничего уже нет. И ходить на концерты - все равно что выжимать кота. Тем более точно зная, что того, что мне надо, из ЭТОГО кота уже не выжмется ни капельки.

[feurio2]

La tigresse По-моему, очень даже о том же. Я не дописала подробнее, но самое неправильное в такой ситуации - продолжать ходить на концерты, убеждать других, а значит и себя, что в этом что-то есть. Оглядываться по сторонам. Думать, что вот, кому-то нравится же. Все равно это не приносит сильных эмоций. Цепляться за любое, даже самое офигительное прошлое, бесмысленно.

Я, кстати , верю, что Наумов - все такой же потрясающий гитарист. Настолько крепко верю, что проверять совсем не хочется.

[La tigresse]

Ну, все-таки "новое не греет" и "старое исчерпано, а нового нет" - это не совсем одно и то же.

Причем неофиту я могу абсолютно искренне рекомендовать Наумова, для него-то всё это будет внове и вполне может произвести глубокое впечатление и многое дать. И я искренне порадуюсь, если таки даст.

Однако при этом я не понимаю выжимание кота именно в плане неприятия нового. Да, артист может с годами разучиться писать, исписаться, начать гнать фигню и штамповку. Примеров много. А может просто на своем пути свернуть в другую сторону, измениться - иной раз довольно сильно - но не стать ХУЖЕ. Стать другим. И имеет смысл либо попытаться найти в себе совпадения с этим другим, либо просто признать, что это другое уже не совпадает. А не кричать "а подавайте мне сейчас копию того, что было дцать лет назад, а если сейчас все не так, то это - фигня". Вон, ты про Скотта Уокера писала: пример наиглобальнейшего изменения артиста. А я часто вызверяюсь, когда от Планта всякий раз ждут ЛЗ. Ну не будет больше ЛЗ, пора как-то начать жить с этим или не слушать уже вообще его альбомов, а слушать пластинки ЛЗ.

[feurio2]

Однако при этом я не понимаю выжимание кота именно в плане неприятия нового.

Я - тоже) Но тут надо иметь смелость признать, что не совпадает, и бросить.

Мне еще, знаешь, кажется, в чем проблема. Не все почему-то верят своему восприятию. Надо понимать, что степень субъективизма есть во всем. Ну не пошло, ну брось. Все. Кажется, что ерунда, так и скажи. Потом можно признать, что ошибался, и честно пойти переться. Главное - честно) В конце-концов это только твои эмоции.

[La tigresse]

Ну, тут разные причины могут быть. А диапазоне от "как же может не понравиться новый альбом много-лет-любимого артиста? это, наверно, я, дурак, не понял его мудрого замысла!" до "не может альбом всемирно признанного гения быть говном! это я, дурак..." и т.д. Далеко не все верят себе и вообще осознают, что твои эмоции - это только твои эмоции, они не обязаны быть такми же, как чьи-то другие.
Сама, опять же, на эти грабли наступала неоднократно.

[feurio2]

Сама, опять же, на эти грабли наступала неоднократно.

Это да. Но у меня была профдеформация на тему объективности. Это я уже потом вопрос объективности решила в пользу несуществования, и меня попустило, гы.

[La tigresse]

Профдеформация - это да, это обязательно. Хотя у меня священных коров никогда не было, да и не требовали, ты ж знаешь, чтоб были. Но все равно надо и опыта набраться, и шкуру нарастить, чтоб не бояться доверять именно себе.